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México- Luego de ser sometido a un proceso de restauración por especialistas del INAH, el óleo “ La Asunción de María”, del artista novohispano Juan Sánchez Salmerón, volverá a la parroquia de San Bernardino de Siena.
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Credito Foto: NOTIMEX-INAH
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México- Luego de ser sometido a un proceso de restauración por especialistas del INAH, el óleo “ La Asunción de María”, del artista novohispano Juan Sánchez Salmerón, volverá a la parroquia de San Bernardino de Siena.
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Notimex
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México- Luego de ser sometido a un proceso de restauración por especialistas del Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH), el óleo “La Asunción de María”, del artista novohispano Juan Sánchez Salmerón, se prepara para volver a la parroquia de San Bernardino de Siena, en Xochimilco.
En un comunicado, el INAH señaló que durante el siglo XVII la pieza permaneció para la devoción de los fieles en la llamada “Catedral de Xochimilco”, pero el paso de más de 300 años hizo mella en la imagen mariana, que actualmente presenta 70 por ciento de avance en su reintegración cromática y probablemente este año quede concluida su restauración integral.
Se trata de una imagen, de 1.48 metros por 84 centímetros, en la que se observa a la Virgen María ascendiendo a los cielos con el rostro envuelto en un aura; sostenida por cinco ángeles y rodeada por seis querubines.
De acuerdo con el documento, la restauradora de la Coordinación Nacional de Conservación del Patrimonio Cultural (CNCPC), Cristina Noguera, quien atiende este óleo sobre tabla, ha incorporado delgadas líneas de colores al barniz de la superficie pictórica, a través de la técnica “rigatino”, a fin de hacer distinguir al “ojo entrenado”, parte intervenida de la original.
“En todos nuestros procesos tratamos de usar productos que puedan removerse en el momento que se desee y sin dañar los materiales originales de la obra, además de ser fácilmente identificables”, comentó la experta, quien indicó además que están en la fase final de la restauración, luego de un largo proceso que inició con el registro fotográfico de la pieza novohispana.
La “historia clínica” del bien cultural arrojó un deterioro generalizado, aunque la sección más dañada de la pintura era la inferior, producto del ataque de insectos y del “trabajo mecánico” de las tablas, es decir, que éstas
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